الإثنين03272017

Last updateالأحد, 26 آذار 2017 10pm

Back أنت هنا: الرئيسية عن الوزارة أضواء على الوحدات العسكرية قائد الفرقة الموسيقية المايسترو1-4

قائد الفرقة الموسيقية المايسترو1-4


كلارنيت «لا»
صفته :
من الآلات المبنية على نغمة لا.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفاتيح صول ثاني خط. وتسمع أصواته أقل من النوتة المدونة ببعد ثالثة صغيرة، واستعماله في الفرق الموسيقية نادر جداً؛ لأن أصواته يمكن أداؤها بواسطة كلارنيت سي بيمول.
كلارنيت «سي بيمول»
صفته :
هذا النوع أهم فصيلة الكلارنيت شأناً وأفضل أنواعها جميعاً لما يتصف به من ثراء في اللحن والتعبير الموسيقي.
طابعه :
يلاحظ في طابعه الحنان والحرارة والحيوية، لذا فهو يستعمل دائماً في الفرق النحاسية والأوركسترا.
تكوينه:
من الآلات المبنية على نغمة سي بيمول وتسمع أصواته أقل من النوتة المدونة ببعد ثانية كبيرة وتدون نوتاته على مفاتيح صول ثاني خط. ومجموع أصواته يتألف منه ثلاثة أوكتافات وبُعد سادسة كبيرة
 
ويلاحظ أن منطقة أصوات الكلارنيت سي بيمول الغليظة جلية، وتسمع بوضوح ومنطقة أصواته المتوسطة تمتاز بحيوية وحرارة متدفقة. وأصواته الحادة يتغلب عليها طابع الحدة بحالة تجعلها أشبه بالصراخ والصياح ونوتات الزغردة الآتية يجب اجتنابها عند التدوين للكلارنيت سي بيمول لصعوبة أدائها عليه.
 
 


    
 

التدوين لآلة الكلارنيت «سي بيمول» :
إذا أردنا أن ندون لآلة الكلارنيت «سي بيمول» بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات «دو» يجب أن نرفع النوتات بمقدار بعد ثانية كبيرة كما في المثال التالي:
معزوفة من نغمة دو ميجر     (للبيانو)
كلارنيت  آلطو «مي بيمول»
من الآلات المبنية على نغمة مي بيمول – وتسمع أصواته أقل من النوتة المدونة ببعد سادسة كبيرة وتدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط – ومجموع أصواته يتألف من ثلاثة أوكتافات كما في المثال التالي:
التدوين لآلة الكلارنيت آلطو «مي بيمول» :
إذا أردنا أن ندون لآلة الكلارنيت آلطو«مي بيمول» بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات «دو» يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد سادسة كبيرة كما في المثال التالي:
قطعة من نغمة دو ميجر        (للبيانو)
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«لكلارنيت آلطو مي بيمول»

النوتة المكتوبة
 
بعد سادسة كبيرة هابطة     الصوت المسموع
 
كلارنيت  باص «سي بيمول»
هذا النوع من الآلات المبنية على نغمة سي بيمول – وتسمع أصواته أقل من النوتة المدونة ببعد سادسة كبيرة ويزيد في الحجم قليلاً عن كلارنيت آلطو وتدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط – ومجموع أصواته يتألف منه ثلاثة أوكتافات كما في الشكل التالي:
 التدوين لآلة الكلارنيت باص «سي بيمول» :
إذا أردنا أن ندون لآلة الكلارنيت باص «سي بيمول» بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات «دو» يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد ثانية كبيرة فقط أما الأوكتاف الباقي فسيظل باقياً كما هو في طبيعة الآلة دون أن يؤثر في التدوين لها بشيء كما في المثال التالي:
(قطعة من نغمة لا ميجر )     «للساروزوفون»
 
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«لكلارنيت باص سي بيمول»
 
تاسعة كبيرة  هابطة.    النوتة المدونة
الصوت المسموع
 معزوفة لفصيلة الكلارنيت لتكون نموذجاً لكتابة نوتاتها
كلارنيت مى بيمول
كلارنيت دو
كلارنيت سى بيمول
 
كلارنيت لا
كلارنيت آلطو مى بيمول
كلارنيت باص مى بيمول

فصيلة الساكسفون
فصيلة الساكسفون حديثة الابتكار في الآلات الموسيقية، واستعمالها قاصر على فرق الجاز باند والفرق النحاسية، وكلها من ذات الريشة البسيطة التي تنطلق منها الأصوات إلى أنبوبة أسطوانية من المعدن تتسع بانحناء عند نهايتها وتتدرج أصواتها نحو الحدة أو الغلظة تبعاً لمواقع الأصابع على ثقوبها وتبعاً لقوة النفخ أو ضعفه، وتختلف أنواع الساكسفون تبعاً لحجمه وصورته ومنها:
الساكسفون سوبرانو سي بيمول – الساكسفون آلطو مي بيمول – الساكسفون ميلودي دو – الساكسفون تينور سي بيمول – الساكسفون باريتون مي بيمول الساكسفون باص سي بيمول.
الساكسفون سوبرانو سي بيمول
صفته:
من الآلات المبنية على نغمة سي بيمول.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط وتسمع أصواته أقل من النوتة المدونة ببعد ثانية كبيرة ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد ثالثة صغيرة كما في المثال التالي :
مكانته في الفرقة الموسيقية :
يستعمل لتقوية الخط الغنائي إلى جانب الكلارنيت مي بيمول الصغير.
التدوين لآلة الساكسفون سوبرانو سي بيمول:
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن ترفع النوتات بمقدار بعد ثانية كبيرة كما في المثال التالي :
 
«قطعة من نغمة دو ميجر»             «للبيانو»

 أصبحت من نغمة (ري) ميجر للساكسفون سبرانو (سي) بيمول

النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«الساكسفون سوبرانو سي بيمول»
 
النوتة المدونة بعد ثانية كبيرة هابطة.
 
الصوت المسموع

الساكسفون آلطو مي بيمول
صفته:
من الآلات المبنية على نغمة مي بيمول وتسمع أصوته أقل من النوتة المدونة ببعد سادسة كبيرة.
طابعه:
طابع صوته يعبر عن الحنان الممزوج بالألم.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد خامسة تامة كما في الشكل التالي:

ونوتات الزغردة الآتية يجب اجتنابها عند التدوين لصعوبة أدائها عليه:
 
التدوين لآلة الساكسفون آلطو مي بيمول:
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن ترفع النوتات بمقدار بُعد سادسة كبيرة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر»             «للبيانو»

النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«الساكسفون آلطو مي بيمول»
 
النوتة المكتوبة
الصوت المسموع

الساكسفون ميلودي «دو»
صفته:
من الآلات المبنية على نغمة دو وتسمع أصوته كالنوتة المدونة تماماً ويشبه آلطو مي بيمول في الشكل إلاّ أنه يكبره قليلاً في الحجم.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد خامسة تامة كما في الشكل التالي:
 
الساكسفون تينور «سي بيمول»
صفته:
من الآلات المبنية على نغمة سي بيمول وتسمع أصوته أقل من النوتة المدونة ببعد تاسعة كبيرة – ويزيد حجمه قليلاً عن الساكسفون آلطو مي بيمول.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد خامسة تامة كما في الشكل التالي:
التدوين لآلة الساكسفون تينور سي بيمول:
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن ترفع النوتات بمقدار بُعد ثانية كبيرة فقط اما الاوكتاف الباقي فهو موجود في طبيعة الالة دون أن يؤثر في التدوين لها بشي كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر»             «للبيانو»  النوتة المكتوبة .
أصبحت من نغمة (ري) ميجر للساكسفون تينور

النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«الساكسفون آلطو مي بيمول»
 
النوتة المكتوبة     

الصوت المسموع

الساكسفون باريتون «مي بيمول»
صفته:
من الآلات المبنية على نغمة مي بيمول وتسمع أصوته أقل من النوتة المدونة بأوكتاف وبُعد سادسة كبيرة.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد خامسة تامة كما في الشكل التالي:
 
التدوين لآلة الساكسفون باريتون مي بيمول:
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن ترفع النوتات بمقدار بُعد سادسة كبيرة فقط أما الأوكتاف الباقي فسيظل كما هو في طبيعة الآلة دون أن يؤثر في التدوين لها بشيء كما يتضح في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر»             «للبيانو»
أصبحت من نغمة(لا) ميجر للساكسفون باريتون مي بيمول
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«الساكسفون باريتون سي بيمول»
الساكسفون باص «سي بيمول»
صفته:
من الآلات المبنية على نغمة سي بيمول وتسمع أصوته أقل من النوتة المدونة بأوكتافان وبُعد ثانية كبيرة.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتاف واحد وبُعد خامسة تامة كما في الشكل التالي:
التدوين لآلة الساكسفون باص سي بيمول:
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن ترفع النوتات بمقدار بُعد ثانية كبيرة فقط أما الأوكتافان الآخران فسيظلا كما هما في طبيعة الآلة دون أن يؤثر عليهما التدوين بشيء كما يتضح في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر»             «للبيانو»
أصبحت من نغمة (ري) ميجر للساكسفون باص سي بيمول
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«الساكسفون باص سي بيمول»

قطعة لفصيلة الساكسفون لتكون نموذجاً لكتابة نوتاتها.               سوبرانو ساكسفون سي بيمول

ساكسفون آلطو مي بيمول

ساكسفون مبلودي دو

ساكسفون تينور سي بيمول
                             
ساكسفون باريتون مي بيمول

الآلات النحاسية
تعتبر الآلات النحاسية عنصر القوة والحماس في الموسيقى، ولا يخلو منها جيش من جيوش العالم؛ لأنها تبث روح الحماس بين الجنود بما تبثه من ألحان قوية مدوية وأنواعها كثيرة متعددة منها :
الكورنيت سي بيمول، الترامبت «الترومبة» سي بيمول، الكورنو فا الفليكورنو مي بيمول «سوبرانينو» الفيكورنو سي بيمول، الآلطو مي بيمول الباريتون سي بيمول الترمبون، الباص سي بيمول الكونترا مي بيمول، الكونترا سي بيمول.
الكورنيت «سي بيمول»
صفته:
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات مبنية على نغمة سي بيمول وتسمع أصواتها أقل من النوتة المدونة ببعد ثانية كبيرة.
طابعه:
يتجلى في طابع الكورنيت الحماسة والثورة.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد خامسة ناقصة كما في المثال التالي:
 
التدوين لآلة الكورنيت «سي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد ثانية كبيرة فقط كما يتضح في المثال التالي:
 
قطعة من (لا) بيمول ميجر                                                                  (للبيانو)
 
أصبحت من نغمة سي بيمول ميجر                                            (للكورنيت سي بيمول)
 
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«للكورنيت سي بيمول»
 
بعد ثانية كبيرة هابطة                                                                   النوتة المدونة
 
الصوت المسموع

قطعة لفصيلة الكورنيت والترامبت لتكون نموذجاً لكتابة نوتاتها.
طرمبةفاكورنيت سى بيمولطرومبا سى بيمولطرومبا لا


الكورنو  «فا»
صفته:
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات مبنية على نغمة فا وتسمع أصواتها أقل من النوتة المدونة ببعد خامسة مضبوطة.
طابعه: طابع صوت الكورنو ينتقل بالمسامع إلى جو شاعري يتصل بعالم الزكريات.
تكوينه: تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد خامسة تامة  كما في المثال التالي
 
ويمكن جعل الكورنو فا آلة مبنية على نغمة مي بيمول بواسطة عقلة تخفضه توناً واحداً.
التدوين لآلة الكورنو«فا»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد خامسة مضبوطة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «للبيانو»

اصبحت من نغمة (صول) ميجر للكورنو (فا)
 

النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«للكورنو فا»
 
بعد خامسة مضبوطة هابطة                                                          النوتة المكتوبة

الصوت المسموع
 
التدوين لآلة الكورنو«مي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد سادسة كبيرة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «للبيانو»
 
أصبحت من نغمة (لا) ميجر للكورنو مي بيمول
 
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«للكورنو مي بيمول»
النوتة المكتوبة
 
الصوت المسموع
 
التدوين لآلة الكورنو«فا»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد خامسة مضبوطة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «للبيانو»
 
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«للكورنو فا»
النوتة المكتوبة

 بعد خامسة مضبوطة هابطة                                                     الصوت المسموع
 
الفليكورنو «مي بيمول»
«سوبرانينو»
صفته:
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات مبنية على نغمة مي بيمول وتسمع أصواتها أعلى من النوتة المدونة ببعد ثالثة صغيرة .
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان   كما في المثال التالي:
 
مكانته:
يسند إليه الخط الغنائي ي كثيرٍ من الحالات ويظهر صوته في منطقته الصوتية الوسطى .
التدوين لآلة الفليكورنو «مي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نخفض النوتات بمقدار بُعد ثالثة صغيرة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «للبيانو»
 
النوتة المدونة
 
الصوت المسموع

 
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
«للفليكورنو مي بيمول» 
  الفليكورنو سوبرانو«سي بيمول»
صفته:
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات مبنية على نغمة سي بيمول وتسمع أصواتها أقل من النوتة المدونة ببعد ثانية كبيرة .
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان   كما في المثال التالي:
 
مكانته:
يستعمل في الفرق النحاسية لمصاحبة الخط الغنائي – أو تأدية الهارموني في صوت ساحر جميل
التدوين لآلة الفليكورنو سوبرانو«سي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد ثانية كبيرة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «للبيانو»
 
 أصبحت من نغمة (ري) ميجر – للفليكلورنو  سي بيمول
 
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
« الفليكورنو سوبرانو«سي بيمول»»
النوتة المكتوبة
 
الصوت المسموع   

الآلطو «مي بيمول»
صفته:
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات مبنية على نغمة مي بيمول وتسمع أصواتها أقل من النوتة المدونة ببعد سادسة كبيرة .
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان   كما في المثال التالي:
 
مكانته:
يأخذ أحياناً مكان الكورنو في عدم وجوده ويستعمل لمصاحبة الخط الغنائي أو تأدية الهارموني.
التدوين لآلة الآلطو «مي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد سادسة كبيرة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «للبيانو»
 
أصبحت من نغمة (لا) ميجر لألطو مي بيمول
 
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
« للآلطو «مي بيمول»»
النوتة المكتوبة
 
الصوت المسموع
 
الباريتون «سي بيمول»
صفته:
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات مبنية على نغمة سي بيمول وتسمع أصواتها أقل من النوتة المدونة ببعد تاسعة كبيرة، ويزيد في الحجم قليلاً عن الآلطو مي بيمول ويمكن بواسطة هذه الآلة أداء النوتات الصعبة بالنسبة للكورنو.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد ثانية كبيرة كما في الشكل التالي:
 
مكانته:
يمكنه أداء خطوط غنائية تكون في منطقة أصواتها، كما تؤدي الهارموني المصاحب للمقطوعة إلى جانب الآلطو مي بيمول.

التدوين لآلة للباريتون «سي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد ثانية كبيرة فقط أما الأوكتاف الباقي فيظل في طبيعة الآلة دون أن يؤثر في التدوين بشيء كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «للبيانو»
 
اصبحت من نغمة (ري) ميجر لباريتون سي بيمول       
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
« للباريتون «سي بيمول»»
النوتة المكتوبة
 
بعد تاسعة  كبيرة هابطة
الصوت المسموع  

الترمبون
صفته:
آلة نحاسية مبنية على نغمة «دو» ومنها نوعان أحدهما ذات ثلاثة غمازات ويمتاز بالسهولة في أداء النوتات السريعة وقد يضاف إلى غمازاته غماز رابع لزيادة منطقة الأصوات الغليظة.
تكوينه:
تدون نوتاته على مفتاح «فا» رابع خط بالنسبة للأصوات الغليظة والمتوسطة . وعلى مفتاح «دو» رابع خط بالنسبة للأصوات الحادة ومجموع أصواته يتألف منه أوكتافان وبعد خامسة ناقصة كما في الشكل التالي:
 
أما النوع الثاني من الترمبون فهو «ترمبون كوليس» (مجر) وهو مثل سابقة، إلاّ أنه يختلف عنه بأنه ليست له غمازات مطلقاً اكتفاء بالمجر الذي يؤثر في رفع أصواته وخفضها كما في الشكل الآتي:
 
طابعه:
يدل طابع الترمبون على الحماس والقوة الممزوجين بالعظمة والوقار في حالة العزف القوي (ff) أما في حالة اللين (pp) فيطغى طابع الهدوء واللين.
اليفونيوم
صفته:
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات – ويستعمل لها غماز رابع لزيادة منطقة الأصوات الغليظة ومبنية على نغمة «سي بيمول» وتسمع أصواتها أقل من النوتة المدونة ببعد ثانية كبيرة.
تكوينه:
تدون أصوات هذه الآلة على مفتاح «فا» رابع خط ومجموع أصواتها يتألف منه أوكتافان وبعد خامسة تامة كما في الشكل التالي:
 
ويوجد من نوع هذا الباص نوع آخر مبني على نغمة «دو» وتسمع أصواته كالنوتة المدونة تماماً - ويسمى اليوفنيم أو البمبردينو. ، كما يوجد نوع حديث لهذه الآلة به غماز رابع جانبي تمكنه الحصول على أصوات غليظة مما هو مدون لهذه الآلة.
التدوين لآلة الباص «سي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد ثانية كبيرة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «لآلة دو»

اصبحت من نغمة (ري) ميجر للباص سي بيمول   
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
( لليوفيونيوم سي بيمول)
النوتة المكتوبة

الصوت المسموع
 
الكونترا باص «مي بيمول»
صفتها :
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات، وللحديث منها غماز رابع يستعمل لزيادة منطقة الأصوات الغليظة، وهي مبنية على نغمة «مي بيمول» وتُسمع أصواتها أقل من النوتة المدونة ببعد سادسة كبيرة.
تكوينها:
تدون نوتات هذه الآلة على مفتاح «فا» رابع خط ومجموع أصواتها يتألف منه أوكتاف واحد وبعد سادسة كبيرة كما في المثال التالي:
 
التدوين لآلة الكونترأ باص «مي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد سادسة كبيرة كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر      «لآلة دو
 
اصبحت من نغمة (لا) ميجر للكونترا باص مي بيمول

 
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
( للكونترا باص «مي بيمول»)
بعد سادسة  كبيرة هابطة                                                             النوتة المكتوبة
 

الصوت المسموع
 
الكونترا باص «سي بيمول»
صفتها :
آلة نحاسية ذات ثلاثة غمازات، وللحديث منها غماز رابع يستعمل لزيادة منطقة الأصوات الغليظة، وهي مبنية على نغمة «سي بيمول» وتُسمع أصواتها أقل من النوتة المدونة ببعد تاسعة كبيرة.
تكوينها:
تدون نوتات هذه الآلة على مفتاح «فا» رابع خط ومجموع أصواتها يتألف منه أوكتاف واحد وبعد خامسة تامة كما في المثال التالي:
 
ويوجد نوع آخر للكونترا باص سي بيمول. مبني على نغمة «دو» وتُسمع أصواتها أغلظ من النوتة المدونة بأوكتاف واحد.
التدوين لآلة الكونترأ باص «سي بيمول»
إذا أردنا أن ندون لهذه الآلة بحيث تؤدي أصواتها أداء يتفق مع إحدى آلات دو يجب أن نرفع النوتات بمقدار بُعد ثانية كبيرة فقط أما الأوكتاف الباقي فيظل كما هو في طبيعة الآلة دون أن يؤثر في التدوين لها بشيء كما في المثال التالي:
«قطعة من نغمة دو ميجر               «لآلة دو»
اصبحت من نغمة (ري) ميجر للباص سي بيمول
النوتة المكتوبة والصوت المسموع
( للكونترا باص «سي بيمول»)
 
بعد  تاسعة كبيرة هابطة                                                                النوتة المكتوبة
     
الصوت المسموع  
 
الآلات الإيقاعية
 
تنحصر مهمة هذا النوع من الآلات في ضبط الإيقاع الموسيقي وتحديد الوحدات الزمنية لكل مقطوعة. وآلات الإيقاع متعددة متنوعة منها ما يؤدي أصواتاً منغمة كالأكسليفون والأجراس الموسيقية والتمباني ومنها ما يؤدي أصواتاً غير منغمة كالطبلة والترومبيته والكاس والمثلث وما شابههما
التمباني
تتكون من وعاءين معدنيين مجوفين في هيئة «القصبة» يستعمل للنقر عليهما بمضربين تنتهي كل منهما عند طرفها بكرة من اللباد ويغطي كل من الوعاءين بطبقة رقيقة من الجلد أو البلاستيك تشد بواسطة مفاتيح يضبط بها نغم الوعاءين على أساس نغمة المقطوعة الموسيقية ويضبط الثاني على خامستها. ويتميز الوعاء الأول بكبر حجمه قليلاً عن الوعاء الثاني ومنطقة أصواته خمس درجات تنحصر بينها النوتات الملونة. وتدون نوتاته على مفتاح «فا» كما في الشكل التالي :
 
أما الوعاء الثاني فإنه يصغر قليلاً عن الأول ومنطقة أصواته خمس درجات تنحصر بينها النوتات الملونة. وتدون نوتاته على مفتاح «فا» كما في الشكل التالي:
 
والتبماني تشبه الآلة المساماة «طبل الجمال» أو النقرزان.

الأجراس الموسيقية
مجموعة من الأجراس المعدنية تؤدي أصواتاً رنانة تتفق مع درجات السلالم الموسيقية وتعتبر من الآلات الكمالية فقط بالنسبة للأوركسترا أو الفرق النحاسية.
الاكسيلوفون
آلة إيقاعية تصدر أصواتها بطرق النقر على ألواح صغيرة من الخشب أو الزجاج والمعدن. وتدون نوتاتها على مفتاح صول ثاني خط ومجموع أصواتها يتبع حجم كل نوع منها، فمن الأكسيلوفون ما هو كبير يحتوي على ثلاثة أوكتافات ومنه ما هو صغير لا تحتوى على أكثر من أوكتاف واحد والأكسيلوفون بأنواعه يعتبر من الآلات الكمالية بالنسبة للأوركسترا والفرق النحاسية.
الطبلة
أسطوانة كبيرة من الخشب أو المعدن يشد على طرفيها طبقتان رقيقتان من الجلد او البلاستيك  بها مفاتيح مثبتة على الطرفين من الشنبر تستعمل لشد الجلد او البلاستيك  ويوجد نوع آخر ويستعمل في الفرق النحاسية ويشد جلده بواسطة حبل من التيل وينقر عليها بعصا ذات كرة من اللباد تكبر في حجمها قليلاً عن المستعملة في التباني وتدون نوتاتها الإيقاعية على خط واحد للدلالة على الأزمنة فقط.
الترمبيته
الترمبيت تشبه الطلبه في شكلها وفي صناعتها إلا أنها تصغرها حجماً ويستعمل للنقر عليها بزوج  من الزخم مصنوعة من الأبنوس أو الخشب وتدون نوناتها علي خط واحد كما في الطبل وتعتبر كل الآلات الإيقاعية تنتمي للتون دو ويدون لها علي مفتاح (فا) رابع خط .
الباب الخامس
التوزيع الآلي للآلات النحاسية
1-         التوزيع الآلي معناه توزيع اللحن الموسيقي على مجموعة من الآلات الموسيقية تنتمي كل منها إلى فصيلة معينة وذلك من خلال التدوين الموسيقي على المدرج، أي المفتاح المخصص لكل آلة طبقاً لحدود مجالها الصوتي وانتمائها إلى طبقة من الطبقات الأربعة.
2-         ودراستنا في التوزيع الآلي تشمل الآلات الوترية والآلات الهوائية والآلات الإيقاعية وسنتناولها بالتفصيل من حيث:
أ‌.        الفصيلة التي تنتمي إليها الآلة سواءً أكانت نحاس أو ريش.
ب‌.  الطبقة الصوتية التي تناسبها.
ت‌.  المدرج الموسيقي المستخدم في التدوين «المفتاح المناسب».
ث‌.  المحيط الصوتي لكل آلة عند الأداء، أي الحد الأدنى والحد الأعلى لكل آلة.
ج‌.    الوظيفة لكل آلة عند الأداء الجماعي.
ح‌.    التون Tone الخاص بكل آلة حسب نوعها ومدى تأثيره عليها
  
أسماء الآلات المطلوبة حسب ترتيبها
م    اسم الآلة    م    اسم الآلة
1.    بيكلو دو    10.    باريتون ساكسفون
2.    بيكلو ري    11.    كورنيت سي بيمول
3.    فلوت دو    12.    ترامبيت سي بيمول
4.    كلارنيت مي بيمول    13.    هورن فرنسي مي بيمول
5.    كلارنيت سي بيمول    14.    هورن فرنسي فا
6.    أوبوا    15.    ترمبون سي بيمول
7.    باصون (فاجوت)    16.    يفونيم سي بيمول
8.    سوبرانو ساكسفون مي بيمول    17.    باص مي بيمول
9.    تينور ساكسفون سي بيمول    18.    باص سي بيمول
الفلوت «دو»
 
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها هي    الريش
2.    الطبقة الصوتية    سوبرانو
3.    المفتاح الصوتي:    صول .
4.    المحيط الصوتي:    ثلاثة أوكتاف كاملة.
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف اللحن الأساسي في طبقة السبرانو.
     
6.    التون Tone:    دو    
 
آلة البيكلو «دو»
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها هي:    الريش
2.    الطبقة الصوتية:    سبرانو.
3.    المفتاح الصوتي:    صول .
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف + «6 صغيرة» .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف اللحن الأساسي في طبقة السبرانو.
6.    التون Tone:    دو
 
آلة الكلارنيت مي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها هي:    الريش
2.    الطبقة الصوتية :    سبرانو.
3.    المفتاح الصوتي :    صول .
4.    المحيط الصوتي :    ثلاثة أوكتاف + «ثالثة صغيرة» .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي :    عزف اللحن الأساسي في طبقة السبرانو.
6.    التون Tone:    مي بيمول.
 
 
آلة الكلارنيت سي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها هي:    الريش
2.    الطبقة الصوتية :    سبرانو.
3.    المفتاح الصوتي :    صول .
4.    المحيط الصوتي :    ثلاثة أوكتاف + «سادسة صغيرة» .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف اللحن الأساسي في طبقة السبرانو، وتقوية الخط الغنائي في منطقتي الآلطو والتينور.
6.    التون Tone:    سي بيمول.
 
 
آلة الساكسفون سبرانو
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها هي:    الريش
2.    الطبقة الصوتية :    سبرانو.
3.    المفتاح الصوتي :    صول .
4.    المحيط الصوتي :    اثنان أوكتاف + «خامسة تامة» .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف اللحن الأساسي في طبقة السبرانو، ويمكن المساعدة في طبقة الآلطو
6.    التون Tone:    سي بيمول.

 
آلة الساكسفون آلطو مي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها هي:    الريش
2.    الطبقة الصوتية :    الآلطو
3.    المفتاح الصوتي :    صول .
4.    المحيط الصوتي :    اثنان أوكتاف + «خامسة تامة» .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع المضاد واللحن المضاد في طبقة الآلطو.
6.    التون Tone:    مي بيمول.
 
آلة الساكسفون تينور سي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    الريش
2.    الطبقة الصوتية :    تينور
3.    المفتاح الصوتي:    صول .
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف + «خامسة تامة» .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع المضاد واللحن المضاد في طبقة التينور.
6.    التون Tone:    سي بيمول.

آلة الكورنيت سي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    النحاس
2.    الطبقة الصوتية :    سبرانو
3.    المفتاح الصوتي:    صول.
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف + «خامسة ناقصة».
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف اللحن الأساسي في طبقة السبرانو أو الضرب المضاد في منطقة الآلطو.
6.    التون Tone:    سي بيمول.
 
آلة الترامبيت  سي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    النحاس
2.    الطبقة الصوتية :    سبرانو
3.    المفتاح الصوتي:    صول.
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف + «خامسة ناقصة» .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف اللحن الأساسي في طبقة السبرانو أو الضرب المضاد في منطقة الآلطو.
6.    التون Tone:    سي بيمول.
 
آلة الأبوا
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    الريش
2.    الطبقة الصوتية :    الآلطو
3.    المفتاح الصوتي:    صول.
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف + «خامسة تامة» .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع المضاد واللحن المضاد في طبقة الآلطو ويمكن المساعدة في طبقة التينور.
6.    التون Tone:    سي بيمول.
 
 
آلة الفاجوت «الباصون»
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    الريش
2.    الطبقة الصوتية :    التينور
3.    المفتاح الصوتي:    فا.
4.    المحيط الصوتي:    ثلاثة أوكتاف كاملة .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع المضاد واللحن المضاد في طبقة التينور.
6.    التون Tone:    دو.
 
آلة اليوفونيم سي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    النحاس
2.    الطبقة الصوتية :    التينور
3.    المفتاح الصوتي:    فا.
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف وخامسة ناقصة .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع المضاد واللحن المضاد في طبقة التينور، ويمكن المساعدة في الضرب المضاد في طبقة الباص.
6.    التون Tone:    دو.
 
 
آلة الترمبون سي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    النحاس
2.    الطبقة الصوتية :    التينور
3.    المفتاح الصوتي:    فا.
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف وخامسة ناقصة .
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع المضاد واللحن المضاد في طبقة التينور، ويمكن المساعدة في الضرب المضاد في طبقة الباص.
6.    التون Tone:    دو.
 
آلة الباص سي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    النحاس
2.    الطبقة الصوتية :    باص
3.    المفتاح الصوتي:    فا.
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف وخامسة ناقصة.
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع الأساسي واللحن المضاد في طبقة الباص.
6.    التون Tone:    دو.
 

آلة الباص مي بيمول
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    النحاس
2.    الطبقة الصوتية :    باص
3.    المفتاح الصوتي:    فا.
4.    المحيط الصوتي:    اثنان أوكتاف وخامسة ناقصة.
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع الأساسي واللحن المضاد في طبقة الباص.
6.    التون Tone:    دو.
 
 
آلةالهورن الفرنسى «فا»
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    النحاس
2.    الطبقة الصوتية :    التينور
3.    المفتاح الصوتي:    صول
4.    المحيط الصوتي:    ثلاثة أوكتاف كاملة.
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف الإيقاع المضاد واللحن المضاد في طبقة التينور.
6.    التون Tone:    فا.
7.    يمكن جعل الكورنو«فا» آلة مبنية على نغمة مي بيمول بواسطة تغيير عقلة تخفضه توناً كاملاً.
 
 
آلة القربة
1.    الفصيلة التي تنتمي إليها:    ريش قرب
2.    الطبقة الصوتية :    سبرانو
3.    المفتاح الصوتي:    صول
4.    المحيط الصوتي:    أوكتاف واحد +  ثانية كبيرة
5.    الوظيفة أثناء العزف الجماعي:    عزف اللحن الأساسي في طبقة السبرانو
6.    التون Tone:    لا تون لها أي لا تنتمي على أي تون. «من الأتوان المعروفة.
7.    فقط إذا طلب منها أن تشترك مع باقي الفرقة الموسيقية يجب أن يكون دليل المقام عند آلات تون «دو» اثنان بيمول أي سلم سي بيمول وما يعادلها عند باقي الأتوان بالنسبة للآلات الأخرى، فإذا لم يتم هذا فإنها لا تشارك بالعزف مع الفرقة الموسيقية إلاّ أن تكون لوحدها.

المعاملات اجماليا
فلوت ريb : ثانية صغيرة هابطة من ورقة المعلم
 
كلارنيت ميb : ثالثة صغيرة هابطة من ورقة المعلم – تون واحد من الذي قبلة
 
هورن فا : رابعة تامة هابطة من ورقة المعلم – تون واحد من الميb
 
ترومبة صول : خامسة تامة هابطة من ورقة المعلم – تون واحد من الفا
 
كلارنيت لا : سادسة كبيرة هابطة من ورقة المعلم – تون واحد نزول من صول
 
كلارنيت سيb – كورنيت – ترومبة – سبرانو ساكس : ثانية كبيرة صاعدة – نصف تون
 
من ورقة لا هبوطا
 
الطو ساكس ميb : ثالثة صغيرة هابطة من ورقة المعلم
 
التينورساكس ميb : بما أن نوتة التينور ساكس تكتب دائما اعلا نوتة الباص في المدرج
 
الكبير وهذا هو المتبع في التوزيع الموسيقي . وكذلك نوتة البريتون ساكس ميb .. فأن
 
معامل توزيع التينور من ورقة الكندكتور هو 2 كبيرة صاعدة مركبة أي أنها تتعدي
 
الأوكتاف ومعامل توزيع البريتون ساكس ميb من ورقة المعلم هو سادسة كبيرة صاعدة
 
مركبة أو ابقاء نوتة الباص كما هي وتكتب كما هي للبرتون ساكس وفقط يتم تغير دليل
 
المقام والمفتاح . 

جدول التوزيع كمثال إذا نظرنا جيدا لأسماء الأتوان نجدها صاعدة فى الإسم و فى التوزيع يكون العكس ,بمعنى الاسماء كالآتى :
دو /رى /مى بيمول /فا/ صول /لا / سى
أما التوزيع حسب ما هو واضح كاللآتى :/
سى / لا / صول/ فا / مى / رى/ دو
بهذا أرجو أن أكون فد وضحت كل معاملات التوزيع الآلى لكى يتيسر للطالب أو المتلقى معرفة التوزيع الآلى بكل يسر.